Un décor qui semble parfait sur une photo peut s'avérer inutilisable le jour du tournage. Les angles sont mauvais, le bruit est ingérable, la lumière change l'après-midi, le propriétaire a imposé de nouvelles restrictions. Vous découvrez tout ça après vous être engagé sur le planning. Le repérage de décors est là pour trouver ces problèmes avant qu'ils vous coûtent des jours de tournage.
Le repérage, ce n'est pas juste « aller voir un endroit ». C'est une évaluation systématique de la viabilité d'un décor en tant qu'environnement de production. Voici comment le faire correctement.
Avant d'y aller
Faites deux choses avant de visiter un décor en personne.
Définissez ce dont la scène a besoin. Pas seulement « un bureau » ou « une cuisine », mais ce dont cette scène spécifique a besoin de l'espace. Le découpage exige-t-il que deux acteurs puissent se croiser sans que la caméra capture un mur ? Le personnage doit-il être visible de l'extérieur à travers une fenêtre ? La scène se termine-t-elle avec quelqu'un qui sort par une porte visible depuis l'intérieur ? Ces exigences spatiales éliminent un grand pourcentage de décors qui sembleraient autrement appropriés. Notez-les avant de partir.
Vérifiez les bases à distance. La vue satellite, la vue de rue, les arrêtés locaux sur le bruit, les exigences d'autorisation et les informations sur la propriété sont toutes accessibles avant de mettre le pied dans le décor. Un décor sur une ligne de transport en commun fréquentée aura un bruit ambiant persistant. Un décor nécessitant une autorisation municipale peut nécessiter trois à six semaines de délai. Un décor appartenant à une entreprise plutôt qu'à un particulier aura des exigences spécifiques en matière d'assurance. Sachez tout ça avant de dépenser du temps pour la visite.
Ce qu'il faut évaluer sur place
La lumière naturelle. Visitez à la même heure de la journée que celle à laquelle vous prévoyez de tourner. Une pièce avec une belle lumière du matin peut être une boîte noire l'après-midi. Notez quelle direction les fenêtres font face, à quelle heure la lumière directe du soleil entre et si la lumière disponible est utilisable ou nécessite un appoint important. Apportez une boussole si vous devez être précis.
L'environnement sonore. Passez dix minutes à écouter. Climatisation, circulation, chantiers voisins, avions sur les trajectoires d'approche, commerces alentour. Enregistrez un mémo vocal et réécoutez-le : il révélera des bruits ambiants que vos oreilles filtrent mais qu'un microphone captera. Un décor bruyant n'est pas nécessairement inutilisable, mais le budget sonore, en temps et en coût, doit être réaliste.
L'accès électrique. Où sont les tableaux électriques ? Quelle est la puissance disponible ? Le département éclairage peut-il fonctionner sur le courant du bâtiment ou a-t-il besoin d'un groupe électrogène ? Le positionnement du groupe électrogène compte aussi : vous devez pouvoir tirer des câbles jusqu'au plateau tout en gardant le générateur assez loin pour que son bruit ne contamine pas le son. Demandez au propriétaire ou au gestionnaire du bâtiment un schéma électrique si possible.
La hauteur sous plafond. Les plafonds bas sont l'une des raisons les plus courantes pour lesquelles un décor qui semble bien ne fonctionne pas à l'écran. Si vous filmez des plans en plongée ou si vous voulez voir la pleine hauteur d'un personnage debout, vous avez besoin de suffisamment de dégagement pour la caméra et l'éclairage. La hauteur standard dans de nombreux bâtiments résidentiels est de 2,4 m, souvent insuffisante pour un environnement de production confortable. Notez la hauteur réelle, pas votre impression.
Le stationnement et l'accès. Où se gare l'équipe ? Jusqu'où peut aller le camion de matériel ? Y a-t-il une zone de chargement ou faut-il monter l'équipement à la main dans des escaliers ? Un décor qui nécessite un portage important ralentira chaque installation et coûtera du temps. C'est particulièrement important pour les tournages sur plusieurs étages.
Les autorisations et les restrictions. Certains décors interdisent les tournages extérieurs, restreignent les heures pendant lesquelles les bruits de production sont autorisés ou exigent une couverture d'assurance spécifique. Posez ces questions directement et obtenez les réponses par écrit. « On verra le jour J » concernant les autorisations est un risque significatif.
Ce qu'il faut photographier
Chaque visite de repérage devrait produire un dossier photographique complet. Photographiez :
- Les quatre coins de chaque pièce que vous pourriez utiliser
- La vue depuis chaque fenêtre
- Toutes les portes et leurs lignes de visée depuis les positions de caméra envisagées
- L'extérieur du bâtiment depuis chaque direction d'approche
- Les zones de stationnement, de chargement et de regroupement de l'équipe
- Les tableaux électriques avec une photo des étiquettes de disjoncteurs
- Tout ce qui vous préoccupe : une source de bruit potentielle, un élément structurel gênant, un détail de plafond
Étiquetez les photos avec le nom du décor, la date et l'heure avant de les classer. Les photos de repérage prises le matin auront l'air complètement différentes du même décor photographié l'après-midi, et vous devez savoir lesquelles sont lesquelles quand vous prenez la décision finale.
Le cadre de décision
Une fois que vous avez repéré, évaluez le décor selon trois critères :
Adéquation créative : Est-ce que ça correspond visuellement à la scène ? L'espace a-t-il la géométrie que le découpage exige ? Est-ce que ça ressemble au monde de l'histoire ?
Viabilité de production : Peut-on physiquement travailler ici ? Électricité, son, stationnement, accès : ces problèmes peuvent-ils être résolus dans le budget ?
Coût pratique : Combien ça coûte de faire fonctionner ce décor ? Pas seulement le cachet de location, mais l'équipement supplémentaire, le temps d'équipe et la logistique nécessaires. Un décor « gratuit » qui nécessite un groupe électrogène, des couvertures anti-bruit et trois heures de machinerie en plus n'est pas réellement gratuit.
Un décor qui score bien sur les trois critères est un bon choix. Un décor qui score bien sur deux et mal sur un exige une décision sur la possibilité d'atténuer le déficit. Un décor qui score mal sur plus d'un, surtout si l'adéquation créative est l'un des déficits, devrait être écarté quel que soit le coût ou la commodité.
Gérer plusieurs options
Pour les scènes se déroulant dans des décors importants, repérez au moins deux options avant de vous engager pour l'une ou l'autre. Avoir un décor de secours sert deux objectifs : il vous donne un levier de négociation avec le décor principal, et il protège votre planning si le principal tombe à l'eau.
Dans la vue de gestion des décors de plotwell, vous pouvez joindre des notes et des images de repérage directement à chaque entrée de décor. Quand vous faites une décision finale entre deux options, avoir toutes les informations pertinentes en un seul endroit, photos, notes, distances depuis la base, statut des autorisations, rend la comparaison plus rapide et plus fiable.
Les erreurs de repérage les plus courantes
Partir seul. Emmenez votre directeur de la photographie et, si pertinent, votre directeur artistique. Ils verront des choses que vous manquerez. Le DP évaluera immédiatement les défis d'éclairage. Le DA verra immédiatement les contraintes de décoration. La vision du réalisateur d'un décor et l'évaluation pratique de l'équipe doivent dialoguer avant de s'engager.
N'y aller qu'une fois. Un décor a l'air différent à différentes heures de la journée, différents jours de la semaine et dans différentes conditions météorologiques. Si une scène est planifiée un lundi matin et que vous avez repéré un dimanche après-midi, vous ne saurez peut-être pas qu'il y a un chantier dans le bloc d'à côté qui ne travaille que les jours de semaine.
S'engager sans les documents. Un accord verbal avec le propriétaire d'un décor n'est pas un accord de décor. Obtenez un accord de décor signé, avec les dates, les heures autorisées, les zones spécifiques de la propriété auxquelles vous avez accès et toutes les restrictions, avant de mettre le décor dans le planning.
Le temps consacré à un repérage approfondi est du temps que vous ne passez pas à résoudre des problèmes les jours de tournage. Chaque problème que vous trouvez en repérage est un problème qui vous aura coûté un après-midi plutôt qu'une journée de tournage.